21416 - Sarcophage - Domaine de Lunes à Narbonne - Aude (11)
Sculpture: id 21416
MEDIA
LINKED MEDIA
Objet
Sarcophage
Historique
Cette cuve a été découverte à l’entrée du château de Lunes, sur la route de Montfort vers l’étang de Bages, où il servait d’abreuvoir. Il est aujourd’hui conservé au palais-musée des archevêques de Narbonne.
Lieu de conservation
N° d'inventaire dans le lieu de conservation
196
Statut MH
Non protégé
Lieu de découverte
Etat de conservation
Lors de la réutilisation en abreuvoir, la cuve a été perforée de trous sur toutes les faces et la bordure supérieure endommagée.
Remploi
Non
Matériau
Marbre
Précision sur le matériau
Marbre de Luni.
Dimensions en cm
L. haut 205 ; L. base 203 ; l. 55 ; H. 53 ; Ep. 12.
Type et technique de sculpture
Technique.TailleType.MéplatType.Bas-relief
Outil
CiseauForet
Typologie
Mobilier funéraire.Cuve de sarcophage
Morphologie
cuve rectangulaire évasée.
Détermination
Assurée
Décor
FiguratifVégétalGéométrique
Iconographie
Ancien Testament - Création.Adam et Eve
Description du décor
cuve rectangulaire évasée à panneaux.
La cuve massive, peu évasée, est entourée d’un large bandeau sur les quatre faces et délimitée par une base chanfreinée et sculptée sur les quatre côtés. Le décor de la face antérieure s’organise asymétriquement de part et d’autre d’un cartouche mouluré anépigraphe : sur le panneau de gauche, à côté d’un motif géométrique composé d’un cercle coupé de quatre arcs de cercle qui se joignent pour former des boucles, se détache sous arcade la tentation d’Adam et Eve. Les figures, érodées ou inachevées, sont tournées vers l’arbre autour duquel s’enroule le serpent. Dans l’écoinçon, un rameau est finement sculpté. Le panneau de droite, bordé d’un double bandeau, est divisé en quatre registres d’égale dimension (0,37 m), ornés en réserve de motifs végétaux : registre supérieur -double palmette à vrilles ; registre inférieur - feuilles de lierre à nervure axiale. Le petit côté droit, divisé en deux panneaux verticaux, comporte un ornement d’acanthes arborescentes à quatre rangs de double palmette et bouton axial. Sur le petit côté gauche une acanthe « tournoyante » traitée en biseau occupe la totalité de la surface. La face postérieure est couverte d’imbrications d’écailles. Un cartouche anépigraphe ornait le centre du panneau.
La cuve massive, peu évasée, est entourée d’un large bandeau sur les quatre faces et délimitée par une base chanfreinée et sculptée sur les quatre côtés. Le décor de la face antérieure s’organise asymétriquement de part et d’autre d’un cartouche mouluré anépigraphe : sur le panneau de gauche, à côté d’un motif géométrique composé d’un cercle coupé de quatre arcs de cercle qui se joignent pour former des boucles, se détache sous arcade la tentation d’Adam et Eve. Les figures, érodées ou inachevées, sont tournées vers l’arbre autour duquel s’enroule le serpent. Dans l’écoinçon, un rameau est finement sculpté. Le panneau de droite, bordé d’un double bandeau, est divisé en quatre registres d’égale dimension (0,37 m), ornés en réserve de motifs végétaux : registre supérieur -double palmette à vrilles ; registre inférieur - feuilles de lierre à nervure axiale. Le petit côté droit, divisé en deux panneaux verticaux, comporte un ornement d’acanthes arborescentes à quatre rangs de double palmette et bouton axial. Sur le petit côté gauche une acanthe « tournoyante » traitée en biseau occupe la totalité de la surface. La face postérieure est couverte d’imbrications d’écailles. Un cartouche anépigraphe ornait le centre du panneau.
Inscription
Non
Datation
300 .. 499
Discussion
Zone de production : Narbonnais.
Zone de production : Rome.
La face postérieure, les petits côtés et la partie de droite de la face antérieure offrent une unité thématique et stylistique caractéristique de la production des ateliers du Sud-Ouest, alors que les reliefs sculptés à gauche du cartouche en diffèrent. L’un reprend un thème biblique paléochrétien, l’autre utilise un vocabulaire décoratif caractéristique de la fin de l’Antiquité tardive.
On peut supposer que la face antérieure de la cuve était initialement de type romain avec chanfrein et moulure supérieure ; un cartouche anépigraphe ornait le centre du panneau.
Dans un premier temps, le panneau de gauche a été sculpté : l’arcature abritant Adam et Eve interrompt les bordures horizontale et verticale de la cuve et la colonne est en relief et non en bandeau plat, puis, dans un deuxième temps, les deux panneaux à droite du cartouche, ainsi que les trois autres faces sur lesquelles apparait le tracé préparatoire des bordures verticales, notamment sur la face postérieure et le petit côté gauche ont été sculptés, enfin, le motif géométrique- cercle coupé de quatre arcs de cercle- à gauche du cartouche, d’une moindre épaisseur, évidé partiellement et de taille médiocre. Ce décor complété par des palmettes sur un sarcophage d’Arles, n’est jamais associé avec des scènes figurées.
Une autre hypothèse peut être proposée. Il s’agit d’une composition originale d’un sculpteur du VIIIe siècle.
Zone de production : Rome.
La face postérieure, les petits côtés et la partie de droite de la face antérieure offrent une unité thématique et stylistique caractéristique de la production des ateliers du Sud-Ouest, alors que les reliefs sculptés à gauche du cartouche en diffèrent. L’un reprend un thème biblique paléochrétien, l’autre utilise un vocabulaire décoratif caractéristique de la fin de l’Antiquité tardive.
On peut supposer que la face antérieure de la cuve était initialement de type romain avec chanfrein et moulure supérieure ; un cartouche anépigraphe ornait le centre du panneau.
Dans un premier temps, le panneau de gauche a été sculpté : l’arcature abritant Adam et Eve interrompt les bordures horizontale et verticale de la cuve et la colonne est en relief et non en bandeau plat, puis, dans un deuxième temps, les deux panneaux à droite du cartouche, ainsi que les trois autres faces sur lesquelles apparait le tracé préparatoire des bordures verticales, notamment sur la face postérieure et le petit côté gauche ont été sculptés, enfin, le motif géométrique- cercle coupé de quatre arcs de cercle- à gauche du cartouche, d’une moindre épaisseur, évidé partiellement et de taille médiocre. Ce décor complété par des palmettes sur un sarcophage d’Arles, n’est jamais associé avec des scènes figurées.
Une autre hypothèse peut être proposée. Il s’agit d’une composition originale d’un sculpteur du VIIIe siècle.
Publications
HENRY Françoise, La sculpture irlandaise pendant les douze premiers siècles de l’ère chrétienne, Paris : Leroux, 1939, pl. 113, 3.COURRENT Paul et HELENA Philippe, Répertoire archéologique du département de l’Aude : période gallo-romaine, Montpellier : Impr. de la manufacture de la Charité, 1935, p. 68.PUIG I CADAFALCH Josep, L’art wisigothique et ses survivances. Recherches sur les origines et le développement de l’art en France et en Espagne du IVe au XIIe siècle, Paris : F. de Nobele, 1961, p. 70, pl. 18 a.WARD-PERKINS John Bryan, « The sculpture of Visigothic France », Archaeologia, vol. 87, 1938, p. 94, 96, 103, 118, n° 72, pl. 35, 1-5 (date tardive).DURLIAT Marcel, « Quelques sarcophages inédits », Cahiers archéologiques, vol. 9, 1957, p. 28, fig. 5.BRIESENICK Brigitte, « Typologie und Chronologie der südwestgallischen Sarkophage », Jahrbuch des Römisch-Germanischen Zentralmuseum Mainz, vol. 9, 1962, p. 155, n° 44, pl. 29, 7 et 33, 4 (hors groupe, début VIIe siècle).GRENIER Albert, BOYER Charles et HÉLÉNA Philippe, Carte archéologique de la Gaule romaine. Aude, Paris : CNRS éditions, 1959 (Forma orbis romani, vol. 12), p. 137.JAMES Edward, The Merovingian Archaeology of South-West Gaul, Oxford : BAR, 1977 (British Archaeological Reports, vol. 2, 2), I, pl. 16 a, A 209, II, p. 337 (Atelier narbonnais, 2eme moitié VIe siècle).SABRIE Raymond et SABRIE Maryse, « Un sarcophage à décor végétal au domaine de Céleyran, commune de Salles-d’Aude », Bulletin de la Commission archéologique de Narbonne, vol. 46, 1995, p. 69-76.DELLONG Éric, MOULIS Dominique, FARRE Josy et LECLANT Jean Préfacier, Carte archéologique de la Gaule 11/1 : Narbonne et le Narbonnais, Paris : Académie des inscriptions et belles lettres, 2002, p. 492, n° 20, fig. 677.CHRISTERN-BRIESENICK Brigitte, avec une contribution de Hugo BRANDENBURG et Giuseppe BOVINI, Repertorium der christlich-antiken Sarkophage. Dritter Band, Frankreich, Algerien, Tunesien, Mayence : Philipp von Zabern, 2003, n° 382, p. 182, pl. 94, 2-3 (Marbre des Pyrénées, atelier local, 1e moitié VIe siècle).MEREL-BRANDENBURG Anne-Bénédicte, La sculpture de l'Antiquité tardive en Languedoc méditerranéen et Roussillon (IVe-VIIIe s.), Thèse de doctorat, Université Paris IV-Sorbonne, Paris, 4 vol., 2007, cat. 236, pl. 222, fig. 1-4.
Media (image, audio, video ...)
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Auteur(s) de la notice
Saisie de la fiche
Dernière MAJ
24 Jan 2026
Indiquer
B. Mérel-Brandenburg, "21416 - Sarcophage - Domaine de Lunes à Narbonne - Aude (11)", in P. Chevalier, A. Flammin, B. Mérel-Brandenburg, P.-Y. Le Pogam, Ch. Sapin, V. Rousseau (dir.) : Corpus Sathma, Paris-Lyon, (date de la consultation), https://heurist.huma-num.fr/heurist/Corpus_Sathma/view/21416